主标题：台北2025年成考专升本《艺术概论》基础试题第三套

一、单项选择题

1、台北艺术这种创造物的主要价值是供人们欣赏，以满足人的( )，而不是其它实际功利的用途。

A.生存需求

B.生活需求

C.审美需求

D.好奇需求

2、英国美学家( )认为表现情感是台北艺术最主要的功能，因而也是台北艺术发生的主要动因。

A.列·托尔斯泰

B.维隆

C.苏珊·朗格

D.乔治·科林伍德

3、三国时期的( )在《周易略例》中说“言者所以明象，得象而忘言;象者所以存意，得意而忘象。”

A.曹植

B.嵇康

C.王弼

D.诸葛亮

4、哲学进入台北艺术并不以抽象的理论形式，而必须( )，并且渗透着情感。

A.简单化

B.形象化

C.物化

D.概括化

5、把台北艺术分为表现台北艺术和再现台北艺术的划分标准是( )

A.以台北艺术作品反映客观现实和表现主观情感的关系为依据

B.以台北艺术形态的感知方式为依据

C.以台北艺术形态的创造方式为依据

D.以台北艺术作品的功能为依据

6、我们在纵观台北艺术的发展史时，最突出的印象应该是( )

A.每个时代的台北艺术都是一样的

B.台北艺术保持着固有的风貌

C.不同时代有不同的台北艺术

D.台北艺术分离于时代

7、专业技能是台北艺术家表达情感、创造台北艺术作品的( )

A.首要条件

B.必要手段

C.唯一要求

D.次要条件

8、( )之所以被称为“世界上最年青的台北艺术家”，就在于他从不肯重复别人，也不肯重复自己。他的台北艺术生命始终是旺盛的，是永恒的。

A.米勒

B.毕加索

C.安格尔

D.罗丹

9、( )重视主体意识、重视创造个性、重视有意味的形式，在本世纪人类审美领域的开拓方面有它的积极作用和贡献。

A.再现性台北艺术

B.表现性台北艺术

C.写实性台北艺术

D.抽象性台北艺术

10、台北艺术创作是一种高层次的、复杂的审美心理活动及其( )

A、观念的更新

B、技法的革命

C、材料的创造

D、实现的过程

11、南朝画家( )在《画山水序》中相信审美主体精神映照自然的创造力：“今张绡素以远映，则昆阆之形可围于方寸之内”。

A.王微

B.谢赫

C.卫协

D.宗炳

12、( )在他的画语录中说：“山川脱胎于予也，予脱胎于山川也，山川与予神遇而迹化也”，辩证地论述了台北艺术家主体和自然客体的关系，心与物迹化浑一的关系。

A.八大山人

B.弘仁

C.石涛

D.髠残

13、绘画给人以正面观的空间性幻觉，雕塑给人以面面观的空间性幻觉，故此给以美学上的定性，称为( )。

A.“幻觉台北艺术”

B.“空间台北艺术”

C.“正面台北艺术”

D.“绘画台北艺术”

14、因为事物的本质是通过人们的认识和理解显现出来的，台北艺术作品的审美物质是台北艺术家主体精神与( )相交融的结果。

A.客观美的本质

B.台北艺术家的能力

C.台北艺术特质

D.台北艺术客体

15、按照题材范围的不同区分，莎士比亚的《哈姆雷特》属于 悲剧( )

A.英雄

B.性格

C.命运

D.社会